二人台的方言浅谈是什么「二人台」

二人台这个深受广大群众欢迎，在群众中有强烈的影响，从它诞生一百多年来一直延续至今的一个根本原因，除了内容丰富、风格浓郁和丰富多彩的音乐、唱腔外，主要是语言的人民性、地区特点、生活气息以及形象、通俗、大众化，吸引了千百万劳动人民。

二人台艺术是内蒙古中西部地区的“土产”，不论念白、歌词，都具有浓郁的地方特点，和爬山歌、秧歌、码头调、民间顺口溜、串话、歇后语、高跷调、快板诗有着血缘关系。它们既独立存在和发展着，又各自在独立存在的基础上，哺育了二人台。从而也就丰富了二人台的艺术表现力，使它具有更多的、更生动感人的艺术语言。

新中国以来，在挖掘整理二人台传统剧目的同时，也做了大量的移植、改编、创作工作，工作过程中对语言部分做了分析、研究和实验，确实深深领略到二人台传统语言的魁力。二人台在语言上的“色、香、昧”确实别具一格。同许多兄弟省市的地方戏一样，二人台在语言运用上除了共性之外，还有自己的独特规律。许多二人台的先辈艺人给我们留下来的剧目有精华也有糟粕。发展其精华所在和剔除其糟粕部分，是多年来从事二人台艺术改革工作的重点，也一直是我们遵循的一个原则，就是如何净化提高语言，以适应我们这个时代观众的水平和要求，这是二人台文学工作者的重任。

二人台的文学语言比起古老的剧种和先进剧种的文学语言来，显然有其通俗、形象，更生活化的特点，但和昆曲、京剧、梨园戏比较，就不够典雅、清秀、严谨。相形之下，二人台的文学显得粗旷、不规整，兴、比、赋的关系上也不是那么讲究，这与先辈艺人的社会地位、经济条件和文化素养有着直接的关系。尽管如此，二人台有些剧目的歌词和念白还是十分讲究的，譬如《画扇面》、《进兰房》、《走西口》、《尼姑思凡》、《打秋千》。比较起来，显然前两个剧目似乎经过文人之手的整理，文字的运用和格调、韵律上都比后者文学性强，后三个剧目十分清楚地看出语言的生动、粗犷、不规整的特点来。这么说，并不意味着对《画扇面》、《进兰房》的抬举和对后三出以及其它剧目的贬低，从语言文字上做个对比，是想说明剧本文字上的一些特点。当然，前两个剧目、加上《小放牛》都不是二人台的“土产”，而是从其它剧种传入、融化了的。

我们来看《走西口》的例子：

家住在太原，爹爹孙朋安，生下一枝花，起名就叫孙玉莲。

再比如《打连城》：

过了个大年头一天，连城哥哥来拜年，一进门，把腰弯，左手拉，右手搀，乃思伊哟咳……姊妹相交拜的个什么年。

这些台词多么通俗、易懂、又十分生动、自然地抒发、介绍了人物的身份、心情、思想。

还有一种歌词就比上述这类提高了，也工整严谨。

比如《打樱桃》：

红丹丹阳婆满山山照，手提上竹篮篮抿嘴笑，哎哟，我跟上哥哥去打樱桃。

樱桃好吃树难栽，朋友好为口难开，哎哟，满肚肚心思说不出来。

再比如《压糕面》：

圪糁子少来碾子轻。哥哥发力我省劲。手托碾杆肩挨紧，好比张生戏莺莺，结下良缘配成婚。

在经过改编、重新处理之后的二人台歌词，不仅仅保留了传统剧目中的固有特点，而且在去芜存菁上下了功夫，不仅使歌词结构、布局、辙韵使用、启承转合方面严谨规整了，而且性格化了。这些歌词，经过老艺人的反复实践和二人台剧目工作者的精益求精，从演唱效果上和文字方面，确实有“青出于蓝胜于蓝”的效果。

下面就道白部分，再举例说明一下二人台语言的特点。

譬如《走西口》太春的一段念白：

十冬腊月，冰雪在地，也没得过个病，如今春暖花开，阳腾腾的天气，还能拍着(包头方言感冒的意思，“拍”要用方言发音pie—冯注)个人。

这几句念白，不论从立意、结构、文字洗练、抒发人物情感方面都是成功的。

在过去的传统念白中没有这一句，这是创新。而且节奏性很强，是白话诗或称散文诗。

五十年代农民作者李俊英同志在剧本《山花红》中写了不少好语言，举例来看看其闪亮之笔。

姑娘领上母亲上水库工地参观，正值水库开山放炮，在放炮声中出现了下列语言：

大 娘： 啊呀!快回哇!

姑 娘： 蓝莹莹的天打雷嘞，山水下来咋回嘞?晒开的粪还没堆嘞，葫芦条还没埋嘞。

此情此景一目了然，是念白，但音乐性或者说旋律性是多么的强烈啊!二人台念白能写到如此程度实在不易。形象、通俗、生动，这是我们二人台传统剧目中的语言特点。这种继承和发挥，在提高二人台语言的文学性上是有独到之处的，应该发扬、肯定。